《我去2000年》(珍藏版)

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　　樸樹說出了我們想說但是一時又說不出來的東西。聽完他的這張專輯之后，你肯定不會相信這些歌都是他一個人寫的。凄美到極致的《那些花兒》、《召喚》，另類到骨子里的《New Boy》、《活著》，還有俄羅斯風格的《白樺林》，特別收錄《九月》、《火車開往冬天》。



　　這些看似自相矛盾的歌曲反映的其實就是這個性格孤僻的樸樹，以及許多象他這樣的新新人類的真實的內(nèi)心世界，準確地把握了時代的脈搏，抓住了很多年輕人的心。



　　這當然與《NEW BOY》中那個通體透明的陽光少年有距離。實際上,主打的《NEW BOY》是專輯中最淺白的一首,在輕快的舞曲節(jié)奏中,樸樹似乎是暢游于視窗98與奔騰電腦的新人類的代言人,但到了《我去2000年》,這個代言人卻變得心事重重;“我和我那些秘密,又能唱給誰聽”,火熱的節(jié)奏包藏不住欲說還休的迷惘。這首歌音樂上平平,但其反諷的口吻已將我們從奢侈而空洞的青春舞臺推向夜空下廣闊的人生,從18歲的天堂推向24歲的煉獄。沉默、內(nèi)省,才是樸樹氣質(zhì)的核心。

　

　　當然,總是這個年齡的民謠歌者的主旋律。《那些花兒》、《召喚》尤其動人。而《白樺林》,假如我們把它放進《蘇聯(lián)懷舊歌曲》中,我們的父母也會跟著唱。一個活在20世紀末的中國年輕人寫出一首如此動聽的、應當屬于半個世紀前的蘇式情歌,這的確是個奇跡。



　　在《白樺林》中,金屬吉它手李延亮彈起古典吉它,“眼鏡蛇”的肖楠拉起蘇聯(lián)歌曲招牌的手風琴,編曲的則是鋼琴爵士歌手小柯,這是流行樂壇一次充滿古典情懷的合作。



　　同樣是感傷,樸樹要比前些年的校園民謠歌者顯得扎實、開闊一些。但假如沒有《媽媽,我……》和《活著》這兩首歌,這張專輯也許僅僅是一張動聽而缺乏新意的民謠專輯。這兩首歌曲是這張專輯音樂上真正的價值所在,樸樹也由此多少超越了民謠,超越了感傷主義。



　　張亞東對舞曲節(jié)奏的精彩調(diào)配給樸樹提供了演唱技巧率性發(fā)揮的自由空間�！秼寢�,我…》用詭幻電子氛圍渲染了無助、迷茫乃至絕望的情緒,而《活著》中樸樹兩個人聲的交替更有加倍的沖擊力,聲聲催迫的電吉它尤其痛快淋漓,扣人心弦。在這里,純真少年的淚光轉化成憤怒青年的嘔吐物,唯美的懷舊轉化為直面人生的拷問。在《媽媽,我……》中,這個剛剛還沐浴著瀟灑陽光的“NEW BOY”竟發(fā)狂地將“滿頭白發(fā)”當作真理和秘密一般喊了出來,9W臺燈的燈絲仿佛在白熾中一下子斷了。



　　對制作人張亞東來說,樸樹這張專輯稱得上是一次成功的嘗試。盡管有一些修飾的成份,但既然樸然的歌并非民謠一類,當然有理由將它做得豐富乃至肆意一些。



　　作為一個民謠歌者,樸樹具備了完好的品質(zhì):質(zhì)樸、誠摯,而他的潛力,則更多地在于那種洞察人生的悲觀氣質(zhì),那種生存的惡心感,也正因為這種惡心感,我們對生活的熱愛才有了更深刻的理由。



　　這是再版新出的珍藏版，多了“九月”和“火車開往冬天”這二首歌曲。




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1.New Boy - 樸樹
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2.媽媽，我… - 樸樹
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3.在希望的田野上 - 樸樹
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4.那些花兒 - 樸樹
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5.我去2000年 - 樸樹
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6.旅途 - 樸樹
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7.別，千萬別 - 樸樹
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8.白樺樹 - 樸樹
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9.活著 - 樸樹
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10.召喚 - 樸樹
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11.九月 - 樸樹
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12.火車開往冬天 - 樸樹
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