孤戀花 電影原聲帶

一個(gè)動(dòng)蕩年代里亂世兒女的情愛故事
　　孤戀花
　　白先勇原著　曹瑞原導(dǎo)演　陳小霞音樂
　　袁詠儀 李心潔 蕭淑慎　領(lǐng)銜主演
　　資深音樂人陳小霞 首度領(lǐng)軍音樂原聲帶制作與演唱
　　李心潔、蕭淑慎 上海和平飯店老年爵士樂隊(duì)聯(lián)手演出
　　融合上海時(shí)代曲、中國(guó)臺(tái)灣那卡西、日本歌謠 精彩絕倫
　　首批超值特贈(zèng)“孤戀花”八分鐘精彩預(yù)告DVD 影音珍藏一次擁有
導(dǎo)演的話
　　《孤戀花》把一個(gè)時(shí)代、一個(gè)人的生命情調(diào)在這個(gè)故事里完整的呈現(xiàn)，讓人體會(huì)到生命里面是有脆弱的，人在動(dòng)蕩的時(shí)局里頭是渺小的，面對(duì)生命，我們應(yīng)該更謙卑。
關(guān)于陳小霞
　　從孟庭葦．你看你看月亮的臉、王菲．約定、莫文蔚．他不愛我、楊乃文．祝我幸福，到陳奕迅．十年，陳小霞創(chuàng)作的歌曲感動(dòng)了許多人，也捧紅了許多天王天后。陳小霞擅長(zhǎng)從女性角度觀察、并且細(xì)膩地感受周遭的人事物，這樣的特質(zhì)，表現(xiàn)在她的創(chuàng)作上，也和孤戀花這樣一個(gè)屬于女人情感的故事，相當(dāng)契合與貼近！
關(guān)于音樂
　　導(dǎo)演：不管是上海老歌還是中國(guó)臺(tái)灣老歌，都代表了一個(gè)時(shí)代。音樂常常是附著在生活當(dāng)中的，我們很容易因?yàn)槔细瓒�讓你整個(gè)思緒回到那個(gè)時(shí)代里去。
　　孤戀花的主角之一是一個(gè)音樂家，故事的背景是在那個(gè)年代，場(chǎng)景又是在舞場(chǎng)、酒家，所以這些老歌是很重要的。這些老歌非常獨(dú)特，那是歲月時(shí)代留下來(lái)非常美麗的記憶。
　　對(duì)在音樂的制作上，我們透過(guò)這些老歌來(lái)重塑那個(gè)年代，那是一種聲音表情，當(dāng)聲音表情很豐富而且很寫實(shí)的時(shí)候，那個(gè)時(shí)代的感覺就回來(lái)了。因此我們?cè)谝魳返闹谱魃匣�了很大的力氣，無(wú)論是在上海的樂團(tuán)的尋找，或是中國(guó)臺(tái)灣歌謠曲目的選擇，都費(fèi)了一番心力去安排。
⊙上海時(shí)代歌曲
導(dǎo)演：
　　那個(gè)時(shí)候的上海流行爵士樂，但是我們?cè)谏虾�尋找樂手的過(guò)程非常磨人，換了好幾個(gè)樂團(tuán)。
　　雖然上海很多爵士樂團(tuán)都在演奏那個(gè)時(shí)期的老歌，但是因?yàn)闀r(shí)間的距離和娛樂形式的轉(zhuǎn)換，他們的爵士演奏已經(jīng)失去味道。要找回那種味道是非常困難的，一方面因?yàn)闀r(shí)代的轉(zhuǎn)變，另一方面，他們現(xiàn)在的表演形式是比較取悅一般聽眾的，不在是那么自由、個(gè)人的一種風(fēng)格。
　　那個(gè)年代的爵士樂的特別之處，就我自己的體會(huì)是，爵士樂應(yīng)該是要有一種風(fēng)格，自然而然的散放、自然而然的吹奏，才能表現(xiàn)出來(lái)的，一種屬于很有個(gè)人個(gè)性的一種表演形式，要有那個(gè)時(shí)代的內(nèi)涵，那個(gè)時(shí)代有一種特別的環(huán)境和氣氛，讓那個(gè)時(shí)代的人自然而然就有一種特別的氣質(zhì)。后來(lái)我們找了和平飯店的第二代樂團(tuán)，再把音樂制作人陳小霞請(qǐng)到上海做整合，然后進(jìn)錄音室配唱，整個(gè)過(guò)程的目的，就是為了要重塑那個(gè)年代的聲音。
陳小霞 (音樂總監(jiān))：
　　我到上海的時(shí)候劇組已經(jīng)找到樂手了，因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系，我們采real time全部樂手一起錄音，跟在臺(tái)北錄音的方式非常不一樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)特別的經(jīng)驗(yàn)，大概十幾年前做唱片還有這樣真人在錄音室里面錄，現(xiàn)在的音樂都被midi取代了，回到那個(gè)年代的方式去錄音，感覺很不一樣。
　　用的是老樂手，奏的是老歌，在音樂上面，不太可能用新的編法，去伴奏這些老歌，唯一新的生命是李心潔的聲音、唱歌的表情。除了有原來(lái)老歌的委婉、典雅、自然之外，她還有現(xiàn)在女孩子唱歌很清純的那個(gè)感覺在里面。我發(fā)現(xiàn)，過(guò)去中國(guó)臺(tái)灣的唱片，不太有機(jī)會(huì)讓她去表現(xiàn)她真正的音色。心潔相當(dāng)聰明，雖然她不是那個(gè)年代的人，可是她在很快的時(shí)間進(jìn)入那個(gè)狀況、進(jìn)入那個(gè)角色，去演唱這些老歌。這些老歌，現(xiàn)在的年輕人可能都沒有聽過(guò)，聽都沒聽過(guò)，更何況要唱，但是我很訝異的是，她的聲音來(lái)詮釋這些音樂是那樣的貼切，賦予新意，并保留原來(lái)柔情的、那個(gè)年代的美感。
李心潔：
　　我覺得唱歌在五寶這個(gè)角色上是非常重要的，云芳在聽到五寶唱歌以后，對(duì)五寶其實(shí)是有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。之后三郎也是被五寶的聲音所吸引，開始對(duì)這個(gè)人有好感，開始喜歡這個(gè)人，所以我一定要好好的把五寶的每一首歌都唱好，要把五寶的這個(gè)聲音詮釋的很好。最重要的是，不管是我在唱歌、我在講每一句對(duì)白、我在做每一件事情的時(shí)候，都是要在五寶這個(gè)角色做一個(gè)出發(fā)，只要站上臺(tái)了，我就是五寶，根據(jù)五寶的情緒來(lái)唱出那首歌。
⊙那卡西
導(dǎo)演：
　　那卡西是中國(guó)臺(tái)灣一種獨(dú)特的娛樂表現(xiàn)方式、一種流行文化。我很喜歡那種非常隨性的表演形式，這些樂師在酒家里頭不停的流動(dòng)，從一個(gè)房間到一個(gè)房間，本身的形式就非常特別。而那卡西是為了取悅酒客而表演的，要符合現(xiàn)場(chǎng)的飲酒情緒跟氣氛，以非常自在的方式去詮釋，這種音樂方式在全世界很多音樂形式里是沒有的、非常獨(dú)特的。
陳小霞：
　　當(dāng)年我曾在酒家里有過(guò)一段很短暫的賣唱的經(jīng)驗(yàn)，我覺得臺(tái)語(yǔ)歌詞里有一股很強(qiáng)烈的生命力，到現(xiàn)在一直都還在，中國(guó)臺(tái)灣特有的生命力在音樂里面表現(xiàn)的很清楚。
導(dǎo)演：
　　淑慎是一個(gè)很自然的人，她在演唱這些那卡西時(shí)是非常自然的散發(fā)，剛好符合那個(gè)時(shí)代那卡西的文化，就是沒有太過(guò)于雕琢的詮釋方式，是非常自然而然，大家在酒過(guò)三巡之后，自然的歌唱。而且淑慎的腔調(diào)里頭，有非常符合那個(gè)時(shí)候中國(guó)臺(tái)灣老歌的特有的個(gè)性，有一種悲情在里頭，那種滄桑感非常的有味道。
⊙孤戀花配樂
陳小霞：
　　這部戲有一個(gè)很重要的地方是，想辦法去保存、記錄、重建一些音樂場(chǎng)景。在看這部戲的時(shí)候，某些鏡頭可能會(huì)讓你有似曾相識(shí)的感覺，那是因?yàn)槟切┰��?jīng)在你的生命里出現(xiàn)過(guò)的音樂。
　　上海的部份，畫面上很美，而中國(guó)臺(tái)灣的部份，戲劇的張力很強(qiáng)，所以在音樂上也是這樣處理；上海我給他的是一個(gè)比較優(yōu)雅、美感度比較迷人的音樂，在中國(guó)臺(tái)灣可能就是比較沖突性的，像嗩吶。而怎么讓這些完全不同的東西有一個(gè)統(tǒng)一的調(diào)性，是最具挑戰(zhàn)的地方。
　　在片尾曲部分，那個(gè)曲子是非常女性的，詞意上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的無(wú)力感，但又有一種生命力。我非常心庝云芳那個(gè)角色，戲里面每個(gè)角色都可以很大聲的說(shuō)出他的愛，他的痛，他的不滿，他可以哭，可是我覺得云芳，從頭到尾有一個(gè)部份是她從沒有爆發(fā)出來(lái)的，而歌詞就是針對(duì)這個(gè)情緒來(lái)寫，那個(gè)無(wú)奈是大時(shí)代給她的，也是被時(shí)代犧牲的。
⊙制作人感言
導(dǎo)演曹瑞原：
　　在“孤戀花”、“薔薇處處開”這些經(jīng)典老歌的旋律中，舊時(shí)中國(guó)臺(tái)灣的優(yōu)雅情調(diào)與昔日上海的繁華影像，隨著樂聲浮現(xiàn)腦海。即使時(shí)空改了，角色換了，容顏?zhàn)兞�，幽美的歌謠也已隨歲月塵封，但它為那個(gè)時(shí)代所記憶的流光片羽，卻永遠(yuǎn)使我們懷念�！�
音樂總監(jiān)陳小霞：
　　一首誠(chéng)懇的歌，無(wú)所謂新與舊，而是會(huì)因時(shí)空的不同，帶給人不同的感受…。很慶幸，在多年以后，我能從這些歌里看見自己的感動(dòng)，我也永遠(yuǎn)相信，誠(chéng)懇的音樂會(huì)讓生命變得更好。我非常心庝云芳這個(gè)角色。戲里面每個(gè)角色都可以很大聲的說(shuō)出他的愛、他的痛、他的不滿，可是我覺得云芳，從頭到尾有一種在大時(shí)代下，被壓抑、被犧牲的無(wú)奈，而她從沒有爆發(fā)出來(lái)，“暗夜”就是針對(duì)這個(gè)情緒來(lái)寫，一種很強(qiáng)烈的無(wú)力感，但又有生命力。
原著白先勇：
　　我覺得，中國(guó)臺(tái)灣的悲情就是這些老歌，這些老歌有一種說(shuō)不出的幽怨，里面帶一種抒情的、溫暖的感覺。
01 浮沉 (嗩吶)
滄桑飄零的生命旋律 一段低回不已的悲凄歲月
02 暗夜 - 陳小霞
壓抑的情感 悲傷的戀歌 你我心中都有的一曲哀調(diào)
03 暗夜 (大提琴)
暗夜挑動(dòng)的琴欲 如泣如訴 撥亂心弦
04 薔薇處處開 - 李心潔
風(fēng)月情迷 你沒聽過(guò)的 風(fēng)情萬(wàn)種的李心潔
05 永遠(yuǎn)的微笑 - 李心潔
充滿新意卻不失原韻 李心潔最溫婉情深 觸動(dòng)人心的抒情代表
06 夜來(lái)香 - 李心潔
07 薔薇薔薇處處開 (上海和平飯店老年爵士樂隊(duì) 演奏)
上海和平飯店老年爵士樂隊(duì)特別演出 重現(xiàn)四十年代風(fēng)華夜上海
08 夜半路燈 - 蕭淑慎
傷情獨(dú)自恨 憂愁誰(shuí)人知 蕭淑慎+那卡西最幽怨的演出
09 流浪的吉普賽姑娘 - 蕭淑慎
輕跳的節(jié)奏 有如展開一段流浪的旅程 蕭淑慎 最飄浪的演唱
10 青色山脈 - 米七偶
11 夜半路燈 (手風(fēng)琴)
精湛的演奏 流泄的琴韻 仿佛走入時(shí)光隧道 追尋過(guò)去
12 依賴 - 陳小霞
流轉(zhuǎn)的情意 宿命的追隨 陳小霞筆下最癡纏的戀曲
13 依賴 (橫笛)
14 浮沉 (嗩吶)
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1.浮沉 (嗩吶) - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59324.html
2.暗夜 - 陳小霞 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59325.html
3.暗夜 (大提琴) - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59326.html
4.薔薇處處開 - 李心潔 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59327.html
5.永遠(yuǎn)的微笑 - 李心潔 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59328.html
6.夜來(lái)香 - 李心潔 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59329.html
7.薔薇薔薇處處開 (上海和平飯店老年爵士樂隊(duì) 演奏) - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59330.html
8.夜半路燈 - 蕭淑慎 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59331.html
9.流浪的吉普賽姑娘 - 蕭淑慎 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59332.html
10.青色山脈 - 米七偶 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59333.html
11.夜半路燈 (手風(fēng)琴) - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59334.html
12.依賴 - 陳小霞 - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59335.html
13.依賴 (橫笛) - 孤戀花
http://ssgv4xm.cn/ting/59336.html