原始人愛空調(diào)協(xié)會(huì)

作為2012年舌頭復(fù)出后的首張全新專輯，《原始人愛空調(diào)協(xié)會(huì)》繼續(xù)了舌頭的音樂風(fēng)格，黑色、晦暗、痙攣、不安，在陰郁中灌注殺機(jī)，藏刃于蠻荒，亮鞘于無形。但與先前專輯有所不同的是，新專輯用更加當(dāng)代的語言，用戲仿、隱喻的修辭，書寫著對(duì)當(dāng)下的觀察。在音樂風(fēng)格上，也更加趨于多元，創(chuàng)造性地將噪音、實(shí)驗(yàn)的元素，融入到作品當(dāng)中。噪音即興藝術(shù)家李劍鴻與前衛(wèi)音樂家馬木爾的加盟，為舌頭的這張專輯也帶來了不一樣的氣息，二人受邀參與了全部曲目的創(chuàng)作與錄制，憑借各自的十八般武藝，充實(shí)了舌頭音樂的肌體，并以激進(jìn)的前衛(wèi)美學(xué)鋒芒刺激著當(dāng)下陳腐、同質(zhì)化的創(chuàng)作生態(tài)。 先前首發(fā)的單曲《轉(zhuǎn)基因共和國(guó)里的辯證唯心主義者》以荒誕的隱喻映射了現(xiàn)代奇觀，也代表了整張專輯的基調(diào)，以寓言化的敘事、反諷的筆觸，直指當(dāng)下的生活境遇，以詩性的方式冷靜地觀察著這個(gè)充滿著悖謬的時(shí)代。 本次上線的專輯同名曲《原始人愛空調(diào)協(xié)會(huì)》，以戲仿進(jìn)行曲式的曲調(diào)開頭，在抑揚(yáng)起落貝司后是吉他痙攣般的扭曲嘶鳴，伴著鼓擊，吳吞用近似機(jī)器人的語調(diào)，僵冷中帶著戲謔，講述了一群生活在現(xiàn)代社會(huì)中的“原始人”，他們熱衷技術(shù)決定論、慷慨享受科技便利、無條件信奉生物醫(yī)學(xué)，但卻被所依賴之物玩弄于股掌之上，生活與表演混淆，自我消匿于混沌之中。 另一首上線曲目《時(shí)光機(jī)器》則更像是一架虛擬的時(shí)間穿梭裝置，在太空感的音效中，器樂緩速踱進(jìn)，邁向向生命的各個(gè)階段，無論是生老病死還是悲喜離合都在既定的軌道里往復(fù)地循環(huán)著，生活中的形形色色的個(gè)體，被時(shí)間的機(jī)器強(qiáng)行拽入了歷史。存在的痕跡無法替代，但經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)趨于匱乏。歌中唱到那些地下?lián)u滾大潮中戰(zhàn)友們，早已從當(dāng)年樹村戰(zhàn)壕中各自紛飛，記憶中烏托邦已經(jīng)不復(fù)存在，作為鄉(xiāng)愁的典型性癥候，戀舊也只能成為黃昏中的自我慰藉。
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1.原始人愛空調(diào)協(xié)會(huì) - 舌頭樂隊(duì)
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2.時(shí)光機(jī)器 - 舌頭樂隊(duì)
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3.轉(zhuǎn)基因共和國(guó)里的辯證唯心主義者 - 舌頭樂隊(duì)
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